短剧爆款密码：几大厂牌都说要“真”

短剧产业大会上，几位爆款真人短剧制作方负责人所探讨的话题，也一直围绕着“真”。

分享幕后方法论时，短剧头部厂牌听花岛（代表作《家里家外》《我在八零年代当后妈》《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀》等系列短剧）总制片人赵优秀用短剧《少夫人来自东北》举例，称文化融合和情感共鸣是当下真人短剧出爆款的一个创作方向。“不管时代如何变迁，人们对美好家庭关系的向往是永恒的，因此我们没有刻意制造冲突，而是聚焦于真实的家庭相处模式。”

云阙影业（代表作《东北年代之我的大腰子》《北往》）合伙人谢嘉伟表示，对制作方来说，短剧用户市场不是流量，而是一个个活生生的人，拍的东西一定是给人看的内容，要用真诚换真心。他以《北往》举例，该剧拍摄团队用真实的场景，还原真实的故事，导演真正带着演员现学摩托，真实地骑。做一部好的真人短剧，要付出很多精力，但大家不会抱怨，真真正正做内容不是烧钱，而是把钱花在合理的地方。

阅文短剧（代表作《隐身侍卫》《好孕甜妻》）总编星痕则从短剧中的爱情线出发，强调“情感交互”的真实感，她分享了自己的诀窍——从“吃穿住行”四个点下手，拉近剧情与观众之间的距离，在短剧的快节奏中塑造真实感。

“可能因为我是女编辑，我希望我的男频剧里，女主跟男主的爱情是真实的，而不是像传统男频剧一样快速地走，简单就相爱了，他们俩之间的爱情一定是有原因且有交融的，所以我的剧会涉及很多日常细节。”

新潮观鱼 摄

短剧厂牌原来如是（代表作《一家三口在同班》《这个家我罩了》《掀桌》）出品人壮壮表示，她很看重对表达诚实，希望让创作者找到最开始最真实的创作冲动。“我们发现其实没有一个创作者，会本能地愿意去创作别人已经创作过的东西。真正的创新不是为了不一样而不一样，而是本来表达就不一样。”

她提到了一个有意思的观察，如果你见到一个短剧的编剧真人，能马上理解他们为什么能写出这样的作品。比如《一家三口在同班》《这个家我罩了》的编剧，就是一个出生在幸福家庭、很有安全感、对生活怀揣美好愿望的人，希望长大后回报自己的父母，所以会写出这样的故事。

平台和行业之所以在这个时间点高喊“真人”，倒不是在抵触AI技术的发展，而是在捍卫影视创作的一个底线：技术可以辅助创作，但不能替代人的情感判断，真人剧永远有一席之地。至于未来是AI更擅解析人心，还是真人用表演更易打动人心，这场较量才刚刚开始。